|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 最初にお断りしておきますが、ここでの話は、私が知人から聞いたことをもとに書いていますので、正確かどうかは、わかりません。音楽辞典のグローブにハウアーの名前は出てきますが、コード自動生成のメカニズムについての記述はありませんでした。また、ネット上にもハウアーを扱ったサイトがあるのですが、ドイツ語なので読めませんでした。 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| コードには、３つの音の和音や、４つの音の和音など、色々あります。例えば、３つの音の和音ですと、Ｃ・Ｅ・Ｇの音から構成させるものは、Ｃメジャーのコードと呼ばれています。ここで、乱数を用いてその構成音を選んだ場合、例えば、Ｃ・Ｃ＃・Ｄの音が選ばれてしまうと、とんでもない不協和音になって、コードとは呼べないわけです。そんなわけで、コードを作るときは、なんでも良いから音を３つ並べれば良いというわけではなく、何がしかのルールが必要になるわけです。 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 依然として、短２度の不協和音が含まれる可能性がありますが、コードを作るメカニズムとしては、なかなか示唆に富んだものだと思います。 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
| ホームページを見た中西さんが、追加の情報を送ってくださいました。
ハウアーは２０世紀前半の作曲家です。 ハウアーは、後期(１９４０年から)に“１２音遊戯(Zwolfton Ｓｐｉｅｌ）”という作品を数千曲書いたと言われて、そこで、彼独自(シェーンベルクの物とは全く異なる)１２音技法を作り出しました。 それは、一つの１２音列から、１２個の４和音の列を作り出し、そこから作品を作り出す作曲システムです。（前期、中期はこの作曲システムが不完全な形で用いられたと思われます。）その際に、彼の理想としては、作曲家の意思はすべて排除し、偶然性(＝神の意志)によって音が選ばれる、ということがありました。 そこで、最初の１２音列を作る際に１２の音を２つの６音グループ(テトラコルド)に分けた「トローペ」(または「音の星座」とも言っている)を易経によって１つ選び出し、そこから５つの「トローペ」を派生させ、その６つの「トローペ」から１２音列を自動的に導き出せる、というシステムになっています。 なお、「トローペ」は、１２音を２つの６音グループに分ける全ての可能を網羅しており、４４種類あります。 １２音列ができると、あとは上記で紹介しているシステムに従って、４つに分けられた声部にそれぞれ１２音列の音がきた時点で音が移り変わるといったようにしていくと１２個の４和音が出来上がります。 「１２音列」と言ってきましたが、正確には「１２音環」であり、ぐるぐる回りつづけるものです。 この１２個の４和音の環ができたら、これをそっくりそのまま転回させ、３つの変形と、この１２個の和音の逆行形、その３つの変形を作り、それをもとに、規則（音の選び方、リズム）に基づき各事実上の楽器の声部に振り分けていき、１つの作品が出来上がります。 なお、1作品につき、原則的に１２音列（１２音環）は一つしか用いられません。 このように、最初に易経によって一つのこと（トローぺ）を決めてしまうと、後は自動的に作品が出来上がってしまうシステムになっています。 しかし、実際には、少なからず、作曲者の意思が介在してしまう個所もあります。 これらは、絶対的他者と自己を音楽において結び付けようとする宗教的作品の一つの究極の姿かもしれません（ハウアーは特定の宗教のことについて語ってはいないようですが）。参考文献はほとんど無く、ハウアーに関するものはドイツ語な上にほとんど廃刊になっているか、論文の類なので、入手も困難になっています。 |
